Three-Act Structure - GashiStudios

映画・演劇から来た最も基本的な物語構造。Aristoteles の『詩学』に遡り、Syd Field と Robert McKee が現代映画作劇向けに整備した。Hero’s Journey が「物語の内容」を整理するのに対し、3幕構造は 「物語の時間配分 (Pacing)」 を整理する。

典拠: Syd Field, Screenplay (1979); Robert McKee, Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting (ReganBooks, 1997).

4.1 基礎解説

3幕構造の Pacing 波形

3幕構造は物語を Setup / Confrontation / Resolution に分け、2つの Plot Point で繋ぐ。

各幕の役割

幕	割合	役割	Echelon での相当
Act 1: Setup	25%	世界・主人公・問題を提示	ロビー〜チュートリアル〜第1層入場
Act 2: Confrontation	50%	試練・対立・中盤クライマックス	第1層メイン（雑魚〜ミニボス〜後半）
Act 3: Resolution	25%	最終対決・結末	双黒の騎士戦〜称号獲得〜ロビー帰還

重要な plot point

Plot Point 1 (Act 1 終了): 主人公が日常を離れ、本筋に入る「最初の門」
Midpoint (Act 2 中央): 中盤最大の盛り上がり。Hero’s Journey の Ordeal に相当
Plot Point 2 (Act 2 終了): Act 3 への突入点。All Is Lost（最深の危機）を経て、解決への糸口を掴む
Climax (Act 3 内): 最終対決。Hero’s Journey の Resurrection に相当

Pacing の核心原則

2つのピーク: 中盤の Midpoint と終盤の Climax。これが2つ無いと退屈
All Is Lost の場所: Act 2 後半に意図的な「落とし」を作ると、Climax が際立つ
緊張の波形: ずっと緊張が高いと疲れる。中間に小さな緩和（Reward 等）を挟む

4.2 向いている作風

3幕構造は事実上 全ての直線物語 に適用できる。特に効くのは:

条件	理由
明確な開始・中盤・終了がある	幕の境界が明確になる
時間制限・目的が提示される	Plot Point 1 として機能
中盤に大きな転換がある	Midpoint として機能
明確な最終対決がある	Climax として機能
映画・テレビドラマ・直線 RPG	時間軸が固定されるメディア

代表的な適合例

✅ Star Wars (初代) — デススター破壊までの明確な3幕
✅ FFXIV メインクエスト — 各拡張パックが3幕構造
✅ The Last of Us — 明確な Act 構造
✅ God of War (2018) — 旅の構造が3幕
✅ Hades (ループ型) — 1回の脱出試行が1幕相当。10回失敗で10幕

4.3 向いていない作風

条件	理由
Open-world Sandbox	明確な「Act 2」が設定できない
Endpoints のない live service	Act 3 が存在しない (例: MMO の endgame ループ)
短い反復型ゲーム (LoL、Valorant)	1試合 = 1幕未満。3幕構造のスケールに合わない
Anthology 形式 (1プレイ = 短編)	各プレイが3幕ではなく、単発イベントの連続
Roguelike (一部)	1プレイが短すぎて3幕に展開できない。Hades は例外

過剰適用の罠

ゲームは映画より遥かに長い: FFXIV 1拡張 = 数十時間。映画の3幕比率 (25/50/25) をそのまま適用すると、Act 2 が20時間超になり、Pacing が死ぬ
ゲームは分割可能: 1つの Act を複数のサブ Act に分ける必要がある (FFXIV は patch 毎にサブ幕を作る)

4.4 例外・よくある失敗

失敗①: Act 2 後半の停滞 (Pacing Sag)

最も多い失敗。Act 2 が長すぎて中盤以降ダレる。All Is Lost（最深の危機・「全てを失った」瞬間）を必ず入れる。

Echelon での該当箇所

第1層の中間チェックポイント後〜ボス前までが相当。ここに新たな intent（spread, stack, raidwide）を意図的に配置してダレを防ぐ設計になっている（phase2 §2C の教材順序）。これは Level Design §2.2 Refraction/Repetition/Alteration と連動。

失敗②: Climax の位置を間違える

中盤の Midpoint を終盤に置くと、本来の Climax が埋もれる。Midpoint は「通過儀礼」、Climax は「本番」と区別する。

失敗③: Act 3 が短すぎる

Act 3 は Resolution だが、Climax 後すぐ終わると「あれ？これで終わり？」になる。Elixir（持ち帰るもの）を丁寧に提示する時間を確保する（Hero’s Journey §3.1 参照）。

失敗④: Plot Point が弱い

Plot Point 1 が弱いと「なぜ冒険に出るのか」が伝わらない。主人公の意思決定ではなく、外的事件（誘拐・脅威・予言）で動かす方が強い。

失敗⑤: 全ての Pacing を均一にする

「ずっと緊張が高い」は疲れるだけ。緊張と緩和の波形 を意識する。Reward の後に小さな休息 (Level Design の Negative Space) を挟む。

4.5 ゲーム向けの変形

3幕構造をゲームに適用する場合、映画の比率を変形する 必要がある:

変形①: Act 1 を短く

映画の Act 1 は 25% だが、ゲームでは 5-15% に短くするのが普通。プレイヤーは「早く遊びたい」。長い Setup はスキップされる。

FFXIV の拡張パック冒頭: 30-60分で Act 1 終了
Hades: 1回目の脱出試行（失敗）で Act 1 完了

変形②: Act 2 を複数のサブ幕に分割

ゲームの Act 2 は長すぎるので、複数の mini-3-act に分割 する。各ダンジョン・地域が1つの mini-Act になる。

Echelon の場合: 第1層の雑魚区域 → ミニボス → 中間CP が1つの mini-Act [提案]

変形③: Act 3 を gameplay 重視

映画の Act 3 は感情的カタルシスが主だが、ゲームでは gameplay のピーク を同時に置く。最後のボス戦が Climax であり、最高の gameplay experience であるべき。

4.6 Echelon 第1層への適用 `[提案]`

Echelon 第1層「草原」を3幕構造で整理:

幕	割合	Echelon での内容	既定 / 提案
Act 1	15%	ロビー → 職業選択 → チュートリアル → 第1層入場ゲート	`[既定]` phase2 §2H/§2F-1
Act 2 上	25%	雑魚区域 (avoid 学習) → ゲート1 → 雑魚区域 → ゲート2	`[既定]` phase2 §2F-1
Midpoint	-	キングスライム戦 (ミニボス1)	`[既定]` phase2 §2D
Act 2 下	30%	中間チェックポイント → 雑魚 (新 intent) → ミニボス2 → ゲート3	`[既定]` phase2 §2F-1
Plot Point 2	-	ボス前の Negative Space (最深の緊張)	`[提案]` Level Design §2.4
Act 3 / Climax	25%	双黒の騎士戦 (層ボス・Resurrection)	`[既定]` phase2 §2C
Resolution	5%	称号「双黒を砕く者」→ ロビー帰還 → To be continued…	`[既定]` phase4 §4F

Pacing の確認

✅ 2つのピーク: キングスライム (Midpoint) と双黒の騎士 (Climax)
✅ All Is Lost 相当: ボス前の Negative Space (BGM 停止・静寂)
✅ 緊張と緩和: 雑魚区域 → ゲート → 雑魚区域の繰り返しで波形を作る
✅ 明確な Resolution: 称号 + ロビー帰還 + To be continued…

変形の適用

✅ Act 1 を短く: 15%（映画の25%より短い）
✅ Act 2 をサブ幕に: 雑魚区域 (前半) / ミニボス / 雑魚区域 (後半) / ミニボス2 / Negative Space
✅ Act 3 を gameplay 重視: 双黒の騎士戦が gameplay のピーク

4.7 まとめ

観点	評価
基礎解説	✅ Pacing 制御の最も基本な道具
向いている作風	✅ Echelon の「層攻略」は明確な3幕構造を持つ
例外・注意点	⚠️ ゲームは長いので変形が必要 (Act 1 短縮、Act 2 細分)
Echelon への応用	✅ 既存の phase2 §2F-1 フローが3幕に整理可能

3幕構造は 「Level Design の空間設計」と「Story Design の時間設計」を繋ぐ接着剤。Level Design §4.4 の Rep/Alt リズムと、本ページの Pacing 波形が対応する。